Descrizione
1. La Committenza e il Contesto Storico
La realizzazione del trittico si deve alle volontà testamentarie di Lapo di Carluccio Carradori, esponente di una famiglia fiorentina arricchitasi nel settore della costruzione di carri e nel commercio dei panni usati. L’esecutore testamentario e parente Temperano di Manno (dei Carradori Temperani), figura politica di spicco della Firenze del Trecento, si occupò dell’erezione della cappella di famiglia e dell’ordinazione del dipinto nel 1370.
L’opera fu collocata inizialmente nella collegiata di Santa Cecilia in Piazza della Signoria, con il benestare del vescovo fiorentino Pietro Corsini. Nel 1373, a causa dei lavori di ristrutturazione urbana della piazza e della chiesa, Temperano ottenne dal nuovo vescovo Angelo Ricasoli il permesso di trasferire la cappella e il trittico nella vicina chiesa di San Romolo.
2. Composizione Iconografica
L’impianto figurativo originale del 1370 esprime un raffinato programma politico-religioso e familiare:
- Scomparto Centrale: La Madonna col Bambino in trono affiancata da due angeli musicanti (uno con organetto portatile e l’altro con flauto).
- Pannello Sinistro: Santa Cecilia (titolare della prima chiesa), San Pietro (omaggio alla Chiesa romana e al vescovo Pietro Corsini) e, nella cuspide, San Lorenzo.
- Pannello Destro: San Giovanni Battista (patrono di Firenze), San Bartolomeo (protettore dei rigattieri e conciatori) e, nella cuspide, San Giacomo Maggiore (allusione al nome del fondatore “Lapo”, contrazione di Jacopo).
3. Le Trasformazioni Quattrocentesche e il Restauro
Nel tardo Quattrocento (circa 1491), su impulso di Dianora Pitti (vedova di Manno Temperani), il trittico gotico subì una riquadratura rinascimentale per mano della bottega di Biagio d’Antonio Tucci. L’opera venne inserita in una cornice rettangolare con l’aggiunta di angeli e serafini nei pennacchi.
Inoltre, l’identità di alcuni santi venne modificata per adattarla alle nuove devozioni di famiglia: San Pietro fu trasformato in San Biagio vescovo e San Bartolomeo nell’eremita San Gherardo di Villamagna. Soltanto i restauri del Novecento hanno rimosso queste ridipinture e la struttura rinascimentale, restituendo alla tavola il suo profilo cuspidato trecentesco.
4. L’Attribuzione Critica
Archiviato in passato da Richard Offner sotto la sigla provvisoria di “Arezzo Orcagnesque Master”, il trittico è stato restituito da Angelo Tartuferi al catalogo autografo del Maestro dell’Annunciazione dei Legnaioli.
Formatosi nella cerchia di Bernardo Daddi e vicino ai modi di Puccio di Simone, l’anonimo maestro mostra in quest’opera della sua piena maturità (1365-1370) una felice sintesi tra la grazia della tradizione daddesca e un aggiornamento verso la solennità della cultura pittorica orcagnesca.
